Madrid, 25 de Abril.- “El éxito del Teatro Real son sus profesionales y los pactos que se establecieron en su momento entre las distintas administraciones públicas, de signo político distinto, y con la sociedad civil”, ha asegurado esta mañana el presidente del Teatro Real, Gregorio Marañón, en el encuentro que ha protagonizado en el Fórum Europa de la Nueva Economía Forum, que preside José Luis Rodríguez.
A Marañón le ha presentado el presidente del patronato del Gran Teatre del Liceu, Salvador Alemany, que ha subrayado la excelente relación que une a ambas instituciones y su deseo de que continúe: “no ser los únicos nos hace los mejores y juntos crecemos”, ha añadido.
El Teatro Real y el Liceu, que tienen previsto convocar un nuevo patronato conjunto antes de que termine el año, en esta ocasión en Madrid, coproducirán en la próxima temporada Maria Stuarda, Eugenio Oneguin y Mitridate.
El presidente del Teatro Real ha indicado en su intervención, a propósito de la carta que ayer publicó el presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, que “la polarización” es el elemento “más negativo” que padecen actualmente los sistemas democráticos.
“El Teatro Real es, en ese sentido, muy buen ejemplo de lo que se puede conseguir si entramos por la base de los acuerdos y no por la de la polarización. El éxito del Teatro, al margen de su extraordinario equipo y de su plantilla tan motivada, así como la externalización de sus cuerpos estables –Coro y Orquesta-, son los dos pactos internos que hizo”, ha detallado.
El primero fue el que alcanzó la Comunidad de Madrid cuando la presidía Alberto Ruiz Gallardón, con el ministerio de Cultura, cuya titular era Carmen Alborch, y que se ha mantenido “todos estos años”: “todos los acuerdos de sus comisiones ejecutivas y de sus patronatos se han tomado por unanimidad”.
Si ese pacto es “un éxito” no lo es menos, ha precisado, el que el Teatro tiene con la sociedad civil: “es un teatro público, con vocación de ser público, en el que la sociedad civil participa aportando un 23% de su financiación”.
“Ese doble pacto es la clave que ha caracterizado la salida de la irrelevancia y ser reconocido como uno de los mejores teatros de ópera del mundo”, ha añadido.
Marañón ha recordado que el modelo de financiación del Real es único -23% patrocinio, 33% subvención pública, y el resto, ingresos por actividades propias-; que tiene 18.000 abonados y un índice medio de ocupación del 93%.
Sobre la próxima temporada, ya “normalizada” tras la actual, “atípica porque recogía lo que quedaba del naufragio de la pandemia”, ha afirmado que es “una de las mejores que ha hecho nunca el Teatro Real”.
Sus 19 títulos de ópera repasan desde el siglo XVII al XXI; más de la mitad de los montajes escenificados son nuevas producciones; serán 128 funciones en el Teatro Real y 258 en el Real Teatro de Retiro –“el futuro de la ópera con los miles de jóvenes y niños que ya han pasado por allí”- y habrá 3 programas de ballet –entre ellos el Ballet de San Francisco, que dirige Tamara Rojo- y 14 conciertos líricos.
También ha reseñado que el ciclo internacional de flamenco Authentic Flamenco, que ya han visto 240.000 personas en cuatro continentes, estará por primera vez en China, en el NCPA, el 5 de julio y que la Carroza del Teatro, “una barraca” al estilo lorquiano, seguirá su gira por una quincena de localidades en los próximos meses.
Sobre el compromiso del Teatro con la sostenibilidad, ha recordado que el Real se ha convertido en el primero, y único, Bien de Interés Cultural (BIC), de entre los 16.146 censados, que ha obtenido Certificados de Ahorro Energéticos (CAEs), por unos 100.000 euros, gracias a la rehabilitación energética acometida con fondos europeos Next Generation, con los que también se pondrá suelo fotovoltaico en la azotea del Teatro.
Ha recordado que el Teatro Real, siempre en busca de nuevas audiencias y abrazando proyectos innovadores, fue el primer teatro lírico del mundo en emitir una ópera en directo en el Metaverso: La Nariz, de Shostakóvich, que el catálogo de su plataforma audiovisual alcanza ya los 250 títulos y que la Semana de la Ópera supone la transmisión anual en directo a más de 300 puntos de España de una función de ópera.
Al acto han asistido, entre otros, la presidenta del Consejo de Estado, Carmen Calvo; el secretario de Estado de Cultura, Jordi Martí; la subsecretaria del ministerio de Hacienda, Lidia Sánchez; la subsecretaria del ministerio de Cultura, Carmen Páez, y el consejero de Cultura, Turismo y Deporte de la Comunidad de Madrid, Mariano de Paco, además de varios embajadores y diputados.